Един режисьор се нуждаеше от тихо място за писане. Къде е по-добре от тосканска вила?

ПРЕДИ ДВЕ ГОДИНИ испанският режисьор Алберт Моя пристигна във Флоренция, с цел да посети другар художник, който несъзнателно стана надзирател на огромно фамилно имение, останал празен след гибелта на прочут италиански публицист, в покрайнините на града. Моя беше отседнал наоколо, в опустошения хотел Torre di Bellosguardo, когато научи, че е станало свободно друго малко евентуално (и много странно) жилище. Намираше се в региона — югозападните флорентински хълмове, тихи и съвсем крайградски, където фамилиите от дълго време са закупили парцели с аспект към Дуомото — така че Моя реши да се отбие. „ Всеки, който живее тук, гледа пазара от самото начало “, споделя той на еспресо една мразовита декемврийска заран. „ Няма нищо [налично], в действителност. Така че, когато се появи нещо, то е някак порнографско. “

Моя в началото планираше да откри по-постоянен дом в Париж след работната си отмора. Вместо това, откакто посети жилището от 2475 квадратни метра, той реши да остане във Флоренция, с цел да може да написа в самотност. Когато обиколи жилището чартърен, „ беше цялостно с нелепости, само че празно от хора “, споделя той, като отбелязва, че последният жител, който е купил мястото през 70-те години на предишния век и към момента го има, е бил италиански футболист, който „ имал този необикновен усет и осъзнаване на пространството и архитектурата. Разположен на слънчевия втори етаж, той беше един от четирите жилището, парцелирани през 50-те години на предишния век от тосканско имение от 14-ти век, Villa di Marignolle, което в миналото е принадлежало на Медичите. Астрономът Галилео Галилей отсяда тук няколко пъти през 17-ти век, до момента в който фамилията на артистични настойници в последна сметка не го продаде. Може би с цел да уравновеси непокътнатите фрески от ренесансовата ера на къщата, дъбовите рамки и порти на прозорците и огромната градина, гъмжаща от кипариси, притежателят е украсил множеството от стаите с разнообразни типове лъскави, само че красиви дървени ламперии за подовете, арките, които ги разделят и парапетите на два високи вътрешни балкона. Тези равнища се доближават посредством техните лични стълбища в двата края на кавернозната жилищна повърхност с размери 50 на 16 фута, от която се разклоняват единствената спалня и дребната кухня и баня. „ Харесвам празните пространства и цялостната суровост, тъй като пътувам по работа. Когато съм у дома, желая успокоение “, споделя Моя. „ Но тук въпросът беше „ Как да почитаме дограмата? “

„ ПРАВИЛОТО “, реши MOYA, „ беше без мебели, без нищо, “ с изключение на няколко елементарни трапезни стола от бреза от Frama, основана в Копенхаген дизайнерска компания, които обрисуват входния вестибюл. „ Просто желаех място, което е в действителност чисто. “ Голяма част от главната стая е предадена на плитка яма за диалози, която съществуваше, когато той се реалокира, макар че отстрани диваните към периметъра й, с цел да направи място за купища покрити с вълна възглавници, които се надяваше да насърчат приятелите му, които постоянно го посещават от други страни, с цел да лежите в близост и да мечтаете дружно, до момента в който се взирате в изветрелия 23-футов висок таван от стълбове и греди. Един от тези посетители беше 38-годишният проектант Гийермо Сантома, съгражданин от Каталония, с който Моя планираше главния ремонт и който той остави самичък за една седмица по време на монтажа. По времето, когато Моя се върна, Santomà беше покрила по-голямата част от пространството - включително зоната за отдих, трапезарията (заедно с нейната кръгла маса и извити пейки), стълбите към равнището на мецанина, двойката самите мецанини и пода на спалнята - в мока килим, който се усеща изключително мек и плюшен на фона на цялото медено дърво. В центъра на спалнята с размери 20 на 12 фута, дуото конфигурира невисок матрак, затрупан с кожа от бяла алпака, с повдигната дървена рамка, граничеща с нея, която е тапицирана със същия кафяв килим, вместо обичайно легло: „ предписание тук е да не се носят никакви компютри или телефони, ” споделя Моя, тъй че той и посетителите му да могат да заспят на светлината на няколко свещи на олтар около стената.

Навсякъде другаде обаче мястото е проектирано по-малко за отмора, в сравнение с за работливост. На един балкон има ружови розови светлини за развъждане, останките от опит за развъждане на марихуана; от другата има ретро платформа за повдигане на тежести с кожена боксова круша и черни стоманени щанги. Под това, в ъгъла на хола сред два прозореца с аспект към добре поддържаната територия, Моя построи огромна монтажна станция с четири преносими екрана, която наподобява на паяк на Луиз Буржоа като „ Матрицата “. Между скромността на интериора – те не са добавили никакво изкуство и доста малко предмети – и монохроматичната палитра, жилището е несъмнено кинематографично, като снимачна площадка на антиутопичен филм, даже в случай че режисьорът към този момент е решил да снима своя лична игра в кафяво лятна къща от тухли и червени плочки, приключена през 1973 година от испанския проектант Рикардо Бофил на Коста Брава, близо до мястото, където Моя е израснала.

Флоренция обаче е въодушевила той да приключи това, което е намислил. „ Няма нищо, което да свързва дружно всички креативен хора и актьори тук, тъй че е по-трудно да поддържаме връзка един с различен “, споделя Моя. „ Не излизам толкоз доста. “ Най-често той написа до вечерта, мързелувайки върху килим, кафяв като рипсеното му кадифе, с преносим компютър, опрян на дървена перваза наоколо, до момента в който гледа по какъв начин слънцето бледнее зад хълмовете против бежовия град. Едва тогава ще му прави компания плаващата светлинна статуя от плексиглас, която Santomà проектира и конфигурира до ямата за диалози, която свети във всеки мечтан цвят и наподобява като нещо от поредицата „ Аватар “ на Джеймс Камерън. „ В момента “, споделя Моя за лампата, „ това е гаджето ми. “